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		<title>2007 &#8211; 10 Jahre Deutsch-Finnische Gesellschaft in Rheinland Pfalz</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 26 May 2007 08:38:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Das 10-jährige Bestehen der Deutsch-Finnischen Gesellschaft in Rheinland-Pfalz wird im Sinziger Schloß mit einem großen Kulturprogramm gefeiert.  
Das gesamte Programm auf einen Blick zeigt der Flyer,]]></description>
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">10 Jahre Deutsch-Finnische<br>Gesellschaft in Rheinland Pfalz</h1>				</div>
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									<p><strong>Das 10-jährige Bestehen der Deutsch-Finnischen Gesellschaft in Rheinland-Pfalz</strong><br />wird im Sinziger Schloß mit einem großen Kulturprogramm gefeiert.  Das gesamte Programm auf einen Blick zeigt der Flyer, den Sie hier als pdf-Dokument abrufen können. <br />Die Veranstaltungsreihe beginnt am 6. Mai 2007 mit der Eröffnung der Ausstellung &#8222;100 Jahre Frauenwahlrecht in Finnland&#8220;</p>								</div>
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									<p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2007</p>								</div>
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		<title>2006 &#8211; Annäherung an die „Steinzeitmoderne“</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 19 Aug 2006 09:05:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
		<category><![CDATA[Verein 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Ich freue mich schon sehr darauf, dass Schüler des Rhein-Gymnasiums sich künstlerisch mit der Malerei der Aborigines in diesen Wochen auseinander setzen und ihre Ergebnisse im Juni/Juli hier in unserem Museum präsentieren werden“, hatte Agnes Menacher anlässlich der]]></description>
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Annäherung an die „Steinzeitmoderne“</h1>				</div>
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									<p>Rhein-Gymnasiasten erarbeiten sich mit eigenen Werken einen Zugang zur Kunst der zeitgenössischen Malerei der Aborigines</p>								</div>
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									<p><strong>Sinzig.</strong> „Ich freue mich schon sehr darauf, dass Schüler des Rhein-Gymnasiums sich künstlerisch mit der Malerei der Aborigines in diesen Wochen auseinander setzen und ihre Ergebnisse im Juni/Juli hier in unserem Museum präsentieren werden“, hatte Agnes Menacher anlässlich der Vernissage von „Steinzeitmoderne – Zeitgenössische Malerei der Aborigines“ geäußert. Nun konnte die Museumsleiterin bereits die zweite Gruppe, begleitet von Kunstlehrerin Annette Schlüter-Wilmers, in der Ausstellung begrüßen. Nach der Klasse 7 b kam eine Woche später die 8 b ins Schloss, um aus der intensiven Betrachtung der Bild-Werke australischer Ureinwohner, Hintergrundsinformationen von Agnes Menacher und angeleitet durch die Kunstpädagogin, Erkenntnisse und Ideen zu gewinnen für eine Eigengestaltung zum Thema „Traumreise“. Denn um Traumreisen, so machte Menacher deutlich, drehen sich die häufig aus Punkten aufgebauten Gemälde. Träume von heute Lebenden und Träume von Ahnen fließen mit den genauen Kenntnissen des Lebensraums, seiner Pflanzen, Tiere, Wasserlöcher und Wege in die Bilder ein.</p>								</div>
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									<p>Menacher erklärte den jungen Leuten, dass die Ureinwohner nur ein Prozent der australischen Gesamtbevölkerung stellen. Um ihre soziale Lage im heutigen Australien ist es schlecht bestellt. Die Arbeitslosigkeit liegt weitaus höher als der australische Durchschnitt. Die Gründe liegen unter anderem im Niedergang der ländlichen Industrie, mangelhafter Kenntnis der englischen Sprache und schlechter Ausbildung. Während die traditionelle Lebensweise der Aborigines der Würde des Einzelnen hohen Wert beimisst, brachte das Leben in der „zivilisierten“ Welt einer weißen Mehrheit viele Nachteile für die Urbevölkerung. Ihrer fruchtbaren Wandergebiete beraubt, ließ sich die hergebrachte Kultur nicht aufrechterhalten. Mangels Perspektive erlagen viele dem Alkoholismus. In einer Situation der Verelendung erwies sich die Malerei-Bewegung, die ihren Ausgang in den 70er Jahren nahm, als eine hoffnungsvolle Entwicklung, die tausenden Künstlern und ihren Gemeinden ein Einkommen sicherte. Die Bilder in Acryl auf Leinwand knüpfen an die ursprüngliche Körperbemalung, die Malerei in Höhlen, in den Sand und auf Baumrinde an.</p>								</div>
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											<figcaption class="widget-image-caption wp-caption-text">Schülerarbeit von Sandra Bous, Klasse 7d, Rheingymnasium Sinzig</figcaption>
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									<p>Vor einem Bild von Wally Pwerle wies Menacher auf einen gelblichen Fleck in der ansonsten penibel ausgeführten Punktmalerei. Wie Klaus Reger, Sammler der Werke, ihr erläuterte, hatte sich der Maler in einer kalten Nacht mangels Decke in die Leinwand zum Schlafen eingewickelt. Der Fleck ist ein Rest anhaftender australischer Erde. Angesichts eines anderen Bildes erklärte die Museumsleiterin, dass es zwei Maler gleichzeitig, von gegenüberliegenden Seiten aus, erarbeiteten. Ohne Vorzeichnung gelang ihnen ein vollkommen ausbalanciertes Bild, dem an keiner Stelle die gemeinsame Urheberschaft anzumerken ist. Von diesem Vorgehen wollen sich die Schüler inspirieren lassen und jeweils zu zweit ein Bild fertigen. Beim großen Känguru-Gemälde Biggy Billas, das zwei große Tiere, eines aufrecht, eines kopfunter zeigt, erkannten sie oben ein weibliches Tier mit Jungem im Fellsack, unten ein männliches. Eine der Kleingruppen, zu denen sich die Schüler im Verlauf des Museumsunterrichts formierten, vertiefte sich in dieses Bild, um den anderen ihre Beobachtungen mitzuteilen. Sie machte rund um das Hauptmotiv Gestalten mit erhobenen Armen aus. „Sie jubeln, entweder, weil sie ein Känguru erlegt haben – das untere, das tot ist – oder weil das Leben weitergeht, wie das Baby zeigt“, lautete die erstaunliche Deutung. Als Gestaltungsmittel fanden die Schüler markante Umrisslinien und grafische Ornamente. Auch fiel ihnen auf, dass der Maler den Blick in den Leib der Tiere gewährt, wo sich Wirbelsäule und Innereien deutlich abzeichnen.</p>								</div>
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									<p>Eine weitere Gruppe befasste sich mit einem Werk von Mary Dixon und stellte fest, dass die Malerin die Punkt-Technik mit naturnaher Wiedergabe von Blattwerk verknüpfte. Eine Ansammlung gleichfarbener Punkte interpretierten die Schüler als Landschaftsform, während sie anhand von ausgeteilten Symbolerklärungen Menschen identifizierten, von denen sie annahmen, sie seien zum Ernten der zahlreichen Beerenfrüchte rund um die Pflanzen versammelt. Es war verblüffend festzustellen, wie erfolgreich die Kunstschüler die von Annette Schlüter-Wilmers gegebenen Hinweise auf die benutzten Zeichen, diverse Merkmale von Komposition, Farbe und Farbauftrag selbständig anwendeten. Mit wachem Interesse näherten sie sich den Bildern der Menschen auf der anderen Seite der Erdkugel.</p>								</div>
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									<p>Die gewonnenen Eindrücke werden sie in drei Doppelstunden des Kunstunterrichts verarbeiten. „Mit Wattestäbchen ahmen sie die Punk-Technik nach“, gibt Annette Schlüter-Wilmers Vorgaben zum Malverfahren. Für ihre persönliche Traumreise werden die Sieben- und Achtklässler zunächst Skizzen fertigen und sie mit Wasser- und Abtönfarbe auf Tonkarton übertragen. Weil die Arbeitszeit knapp bemessen ist, wird die Malerei farbig auf dunkel getöntem Karton realisiert. So fällt die Gestaltung des Hintergrundes weg.</p>								</div>
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									<p>Hildegard Ginzler</p><p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2006</p>								</div>
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		<title>2006 &#8211; Filigrane Linien und frische Aquarelle</title>
		<link>https://denkmalverein-sinzig.de/schloss-motive-und-malerische-blickwinkel-am-rhein-bestimmen-die-kleine-sommerausstellung-im-heimatmuseum/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 23 Jun 2006 09:17:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Die ursprünglich für den Juli vorgesehene Sonderausstellung mit Arbeiten von Schülern des Rhein-Gymnasiums ist auf den 28. September verschoben. Mehr Zeit als eingeplant war nötig, um die Bilder, welche sich an die Aborigines-Malerei Australiens anlehnen, im Kunstunterricht zu gestalten. ]]></description>
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Filigrane Linien und frische Aquarelle</h1>				</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schloss-Motive und malerische Blickwinkel am Rhein <br>bestimmen die kleine Sommerausstellung im Heimatmuseum</h3>				</div>
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									<p>Aquarelle von Erich Meurer (1879 – 1961)</p>								</div>
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									<p><strong>Sinzig.</strong> Die ursprünglich für den Juli vorgesehene Sonderausstellung mit Arbeiten von Schülern des Rhein-Gymnasiums ist auf den 28. September verschoben. Mehr Zeit als eingeplant war nötig, um die Bilder, welche sich an die Aborigines-Malerei Australiens anlehnen, im Kunstunterricht zu gestalten. Das gibt nun Luft für eine kleine Präsentation im Flur der ersten Schloss-Etage. Museumsleiterin Agnes Menacher hat die Gelegenheit beim Schopf ergriffen und zeigt erstmals Aquarelle von Erich Meurer (1879 – 1961). Die sehenswerten Darstellungen von um 1900 bilden, in Vitrinen ausgestellt, das Herzstück. Um sie gruppierte Menacher bewusst solche Grafiken der Rheinromantik, die den Dialog mit dem Schloss oder Meurers Blickwinkel aufnehmen.</p>								</div>
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									<p>So wie beispielsweise der Maler aus Richtung Oberwinter auf die Apollinariskirche und den Rheinlauf schaut, hat bereits Johann A. Lasinsky 1828 seine Umrisslithografie „Apollinarisberg und Remagen“ angelegt. Doch in Lasinskys filigranem Linienwerk steht auf dem Berg zwar ein Klostergebäude, aber nicht die Apollariskirche im gotischen Stil. Sie kann auch noch nicht zu sehen sein, denn der Kölner Dombaumeister Ernst Friedrich Zwirner hat sie erst später, in den Jahren 1839 bis 1844, erbaut. Hinter dem Klosterbau lugt allerdings der schmale Turm der alten Kirche hervor. Ein abermals gleicher malerischer Standpunkt wird etwa bei einer Grafik und einem der Aquarelle bezogen, wenn der Ausgang von Sinzig mit Ahrgegend ins Visier gerät.</p>								</div>
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											<a href="https://denkmalverein-sinzig.de/wp-content/uploads/2024/09/img_31041.jpg" data-elementor-open-lightbox="yes" data-elementor-lightbox-title="Nordwestansicht des Sinziger Schlosses" data-e-action-hash="#elementor-action%3Aaction%3Dlightbox%26settings%3DeyJpZCI6ODk2NCwidXJsIjoiaHR0cHM6XC9cL2RlbmttYWx2ZXJlaW4tc2luemlnLmRlXC93cC1jb250ZW50XC91cGxvYWRzXC8yMDI0XC8wOVwvaW1nXzMxMDQxLmpwZyJ9">
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											<figcaption class="widget-image-caption wp-caption-text">Nordwestansicht des Sinziger Schlosses</figcaption>
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									<p>Die meisten von Meurers Exponaten im Schloss kreisen indes um genau dieses großbürgerliche Haus, mit dem der Maler als Enkel der Schlosserbauer Gustav und Adele Bunge verbunden ist. Deren Tochter Adele heiratete 1872 Otto Meurer, Erich Meurers Vater. Erich Meurer hat später seine Großkusine Hanna Rhodius geheiratet, eine Enkelin des Malers Carl Christian Andreae, der mit seiner Frau Maria Elvira, geborene Dilthey und zehn Kindern die Villa Helenaberg bewohnte. Diese sollte auch das Domizil von Erich Meurer, vormals Direktor einer Kupferhütte im Sauerland, und seiner Frau Hanna werden. 1924 übersiedelten sie auf den Helenenberg, um das Anwesen in einen landwirtschaftlichen Betrieb umzuwandeln, was ihnen dank betriebswirtschaftlichem Geschick unter großem finanziellem und persönlichem Einsatz auch gelang, wie Agnes Menacher in ihrem Beitrag zum Heimatjahrbuch 2002 schreibt. Noch nach dem Krieg florierte das Unternehmen mit wieder aufgebauter Geflügelzucht und nennenswerten Anbauerträgen, welche die Beschäftigung von drei Knechten, einem Gärtner, fünf Mägden und zwei landwirtschaftlichen Helfern erforderten.</p>								</div>
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									<p>Erich Meurer war das Schloss, der Sommerwohnsitz seiner Großeltern, durch Besuche sicher schon seit Kindertagen vertraut. Es muss eine große Anziehung auf ihn ausgeübt haben. So malte er zwei wundervolle Aquarell-Interieurs, die das einstige japanische Teezimmer (nicht ausgestellt) und das damit verbundene Esszimmer zeigen (heutiger Sitzungssaal). Die Ansicht des Esszimmers liegt dem Betrachter in einem aufgeschlagenen Album vor Augen (Leihgabe von Erika Anstock). Der mit Parkett, Teppich, Stuhlgruppe um einen Tisch und Ziertellern über der hölzernen Wandverkleidung reich ausgestattete Raum erzählt vom behaglichen Verweilen. Das Aquarell auf der anderen Albumseite hält den hellgelben Schlossbau aus Nordwesten inmitten einer üppig grünenden Baum- und Wiesenlandschaft fest. In einem weiteren vermutlich vom Maler selbst angelegten Sammelbuch (Geschenk von Adelheid Schade) sieht der Besucher ins Schloss-Foyer, wo eine schwere Truhe ihren Platz gefunden hat und unter dem hohen Gewölbe die Treppe ins erste Stockwerk führt. Meurer fertigte die Kohlezeichnung wohl an, weil ihn die Großzügigkeit der noblen Sommer-Wohnanlage, die im aufwendig gestalteten Erdgeschoss und Treppenhaus besonders augenfällig wird, beeindruckte.</p>								</div>
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									<p>Aus eigenen Beständen, deren Herkunft unverzeichnet blieb, steuert das Museum eine Südansicht des Schlosses bei, also einen Blick auf die Front, zeigt einen plätschernden Brunnen im Park und in einem kleinen Gartenarrangement eine zarte Skulptur auf schlankem Sockel, die einen Engel vorstellen mag. Zwei Versionen existieren von diesem reizvollen Motiv. Ferner ist, vom Park aus beobachtet, ein junger Mann mit einem Tennisschläger auf der Treppe in Richtung Lindenallee zu sehen. All diese Schlossanblicke und -einblicke sind aus der Perspektive eines Bewunderers unter den Pinsel oder Stift genommen. In ihnen präsentieren sich das Schloss und der von Gartenbaumeister Joseph August Lenné geplante Park als eine sommerliche Insel gehobener Lebenskultur im ländlichen Raum.</p>								</div>
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																		Das einstige Speisezimmer im Schloss, links Blick ins Teezimmer								</div>
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									<p>Hildegard Ginzler</p><p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2006</p>								</div>
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		<title>2006 &#8211; „Steinzeitmoderne – Zeitgenössische Malerei der Aborigines“</title>
		<link>https://denkmalverein-sinzig.de/steinzeitmoderne-zeitgenoessische-malerei-der-aborigines/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 20 May 2006 09:27:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[„Steinzeitmoderne – Zeitgenössische Malerei der Aborigines“ heißt die neue Ausstellung im Sinziger Schloss, die in Kooperation der Volksbank Mittelrhein und des Sinziger Heimatmuseums eine Malerei präsentiert, die wohl einzigartig ist. Zur Vernissage in der „guten Stube der Stadt“ hieß die Kreis- und Stadtbeigeordnete]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[		<div data-elementor-type="wp-post" data-elementor-id="8981" class="elementor elementor-8981" data-elementor-post-type="post">
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">„Steinzeitmoderne – Zeitgenössische<br>Malerei der Aborigines“</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Sinziger  Schlossgeschichten</h2>				</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">„Die Bilder sind nicht nur gemalt, sie sind gelebt“</h3>				</div>
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									<p>Die Volksbank Mittelrhein und das Heimatmuseum Sinzig präsentieren</p>								</div>
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									<p><strong>Sinzig.</strong> „Steinzeitmoderne – Zeitgenössische Malerei der Aborigines“ heißt die neue Ausstellung im Sinziger Schloss, die in Kooperation der Volksbank Mittelrhein und des Sinziger Heimatmuseums eine Malerei präsentiert, die wohl einzigartig ist. Zur Vernissage in der „guten Stube der Stadt“ hieß die Kreis- und Stadtbeigeordnete Charlotte Hager in Vertretung von Bürgermeister Wolfgang Kroeger die Gäste willkommen. Die aktuelle Schau mit Werken bekannter australischer Künstler wie Clifford Possum, Mary Dixon, Janet Forrester, Billi Stockman, Biggi Billa oder Eunice Napangardi, bezeichnete sie „als echte künstlerische Bereicherung für Sinzig“ und die Exponate als „außergewöhnliche unverfälschte Volkskunst“. Museumsleiterin Agnes Menacher betonte, es sei wichtig, dass sich die Bevölkerung mit ihrem Museum identifiziert. Es gehe darum, „dem Besucher immer wieder interessante Gelegenheiten zu bieten, unser schönes Schlösschen und Museum zu besuchen“.</p>								</div>
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									<p>Neue Besuchergruppen sollen durch „die unterschiedlichsten Kulturangebote, die über die Sammlung eines normalen Heimatmuseums weit hinausgehen“, erschlossen werden. Von der „Steinzeitmoderne“ verspricht sich Menacher in besonderem Maße auch das Interesse junger Menschen zu wecken. Denn in diesen Wochen werden sich Schüler des Rhein-Gymnasiums künstlerisch mit diesen Bildern auseinandersetzen, um ihre Ergebnisse anschließend ebenfalls im Museum zu zeigen (Juni und Juli).</p>								</div>
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									<p>Welch hohe Wertschätzung den Bildern der Ureinwohner gebühre, legte Galeristin Rosmarie Bassi von der Villa Rolandseck unmissverständlich dar. „Da ist mehr drin als Symbolkraft, mehr als ikonographische Inhalte, es ist eine Aura, eine Bildtradition, die zu uns spricht. Die Bilder sind nicht nur gemalt, sie sind gelebt.“ Die Vorläufer dieser Arbeiten wurden von ausgewählten Stammesmitgliedern zwecks Weitergabe der Tradition in den Sand gemalt. „Danach haben die Menschen sie in sich selbst festgehalten, wir müssen alles aufschreiben“, verwies Bassi auf Unterschiede zwischen den Nomaden, die sich jeglichen überflüssigen Ballastes entledigten und uns modernen Sesshaften. Die Werke beinhalteten die Träume nicht eines einzelnen, sondern eines ganzen Klans, die über Symbole transportiert werden. Auch weil man die Ausstellungsstücke aus der Sammlung von Klaus Reger in dieser Form kaum noch zusammenbekomme, seien sie etwas ganz Besonderes.</p>								</div>
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									<p>Erfreulicherweise war zudem der Sammler selbst anwesend, um über seinen Weg zur Aboriginal-Art zu berichten. Klaus Reger, von seinem Freund, dem Kunsthistoriker Reinhold Mißelbeck, auf die Leinwandmalerei der australischen Ureinwohner hingewiesen, begab sich, Anfang der 90er Jahre, ohne Näheres zu wissen, nach Australien, wo in den Dekaden der 80er und 90er Jahren die Aborigines keinen guten Stand hatten. Durch Zufall stieß er in Melbourne auf den Maler Biggi Billa. Von ihm stammt das Bild mit den zwei Kängurus im Schloss, die das Diesseits und Jenseits symbolisieren. Die traditionellen Darstellungen wurden entweder als Körperbemalung, Bilder auf Baumrinde oder im Sand realisiert. Auch Reger betonte die ursprüngliche Vergänglichkeit der Malerei. Bilder im Sand, auch mit Schmetterlingsflügeln, Steinen und Vogelfedern gestaltet, lagen einen Tag zur Ansicht und Verinnerlichung aus, bevor sie in der Nacht zertanzt wurden. Sie enthalten Elemente der Mythen aber auch sehr weltgebundene Mitteilungen, informieren über das Vorkommen von Wasserlöchern (konzentrische Kreise), Buschlandwege, Ruheplätze und Vorkommen von Jagtieren mittels vereinfachter Spurendarstellungen. Die Weltauffassung der Urbevölkerung, die sich auch in den Leinwand-Bildern spiegelt, drehte sich um die Traumzeit, ein kompliziertes und allumfassendes Konzept, das Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft gleichermaßen einbezieht und ebenfalls die Zeit der Erschaffung zum Anbeginn der Zeit umfasst, während der mythische Wesen das Land formten, es mit Tieren, Menschen und Pflanzen besiedelten und dem sozialen Zusammenleben eine erste Form verliehen. Das erklärt, warum die Bildinhalte so komplex sind, warum die Arbeiten soviel gebündelte Kraft ausstrahlen. Für viele Aborigines erwies sich die Malerei als segensreich, da sie tausenden Künstlern und ihren Gemeinden ein Einkommen sichert. Menschen, die oft abhängig von der Wohlfahrt waren, erhielten so wieder Hoffnung.</p>								</div>
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									<p>Eine Einstimmung auf die Malerei erfuhren die Schlossbesucher durch wundervolle Fotos von Jan Overath, die der Biologiestudent während eines Praktikums im Sturt’s National Park New South Wales aufnahm. Mit Queensland ist es der Bundesstaat mit dem größten Anteil an Aborigines. Dort leben je 26 Prozent der gesamten Ureinwohner Australiens. Overath zeigt uns eine weite Landschaft, Kängurus, Eukalyptusbäume, Blüten und die Relikte von aufgegebenen Schaffarmen in Form verrosteter Viehkarren. Thomas G. Gillmeister, der in Australien aufwuchs, lieferte während der Eröffnung auf selbstgebauten Didgeridoos, den traditionellen Musikinstrumenten nordaustralischer Aborigines, die passenden Klänge zur Ausstellung.</p>								</div>
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																		Jan Overath, (v. l.), Klaus Reger, Agnes Menacher, Rosemarie Bassi und Thomas Overath in der neuen Ausstellung „Steinzeitmoderne“								</div>
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																		Dieses Bild gibt es zweimal: Eines hängt im Sinziger Schloss, das andere schenkte der Maler Clifford Possum Tjapaltjarry der englischen Queen Elisabeth II.								</div>
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									<p>Hildegard Ginzler</p><p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2006</p>								</div>
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		<title>2005 &#8211; &#8222;Sinziger Schlossgeschichten&#8220; als Sammelausgabe erschienen</title>
		<link>https://denkmalverein-sinzig.de/sinziger-schlossgeschichten-als-sammelausgabe-erschienen/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 17 Dec 2005 10:37:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Nun über drei Jahre, vom März 2002 an, erscheinen die bei vielen Sinzigern beliebten Schlossgeschichten. Ziel von Agnes Menacher und Hildegard Ginzler ist es, besondere Ausstellungsobjekte unter die Lupe zu nehmen und Begebenheiten aus der 50-jährigen Geschichte des Museums]]></description>
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">"Sinziger Schlossgeschichten" 
<br>als Sammelausgabe erschienen</h1>				</div>
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									<p>Nun über drei Jahre, vom März 2002 an, erscheinen die bei vielen Sinzigern beliebten Schlossgeschichten. Ziel von Agnes Menacher und Hildegard Ginzler ist es, besondere Ausstellungsobjekte unter die Lupe zu nehmen und Begebenheiten aus der 50-jährigen Geschichte des Museums und der 150-jährigen Geschichte des Sinziger Schlosses in Erinnerung zu rufen. Die außerordentliche Beliebtheit dieser Serie veranlasste den Krupp Verlag einen Sammelband mit mehr als 70 Geschichten der letzten drei Jahre herauszugeben.</p><p>Der Sammelband ist in den Sinziger Buchhandlungen Walterscheid, Lesezeit und Sauer, im Museum und beim Stadtmarketing erhältlich. In Remagen bei der Buchhandlung Feuser. <br />(12/2005)</p>								</div>
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		<title>2005 &#8211; Modell im Heimatmuseum zeigt kleinen Abschnitt der rund 1000 Jahre genutzten Aachen-Frankfurter Heerstraße</title>
		<link>https://denkmalverein-sinzig.de/modell-im-heimatmuseum-zeigt-kleinen-abschnitt-der-rund-1000-jahre-genutzten-aachen-frankfurter-heerstrasse/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 22 Oct 2005 10:21:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Bäume, Zäune, Wiese und Feld, dazu ein Gehöft und ein unbefestigter Fahrweg. Das von Grafik-Designer Andreas Schmickler jüngst Museumsleiterin Agnes Menacher überlassene schöne Modell zeigt eine ländliche Idylle in Miniatur. Der Bauhof der Stadt Sinzig hat die Dauerleihgabe]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[		<div data-elementor-type="wp-post" data-elementor-id="9039" class="elementor elementor-9039" data-elementor-post-type="post">
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Modell Aachen-Frankfurter Heerstraße</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Sinziger Schlossgeschichten</h2>				</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Modell im Heimatmuseum zeigt kleinen Abschnitt der rund<br>1000 Jahre genutzten Aachen-Frankfurter Heerstraße</h3>				</div>
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									<p>Auf ihr kamen Könige, Pilger und Kaufleute Geschichte anschaulich gemacht:</p>								</div>
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									<p>Bäume, Zäune, Wiese und Feld, dazu ein Gehöft und ein unbefestigter Fahrweg. Das von Grafik-Designer Andreas Schmickler jüngst Museumsleiterin Agnes Menacher überlassene schöne Modell zeigt eine ländliche Idylle in Miniatur. Der Bauhof der Stadt Sinzig hat die Dauerleihgabe präsentabel gemacht, indem er ihr ein Untergestell aus Holz verpasste und sie unter die Plexiglashaube brachte. Seitdem kann sie an einem Fensterplatz in der stadtgeschichtlichen Abteilung des Museums rundum betrachtet werden. Gewiss zur Freude der Kinder, die sich schon immer vom großen Stadtmodell, mit dem Franz Steinborn Sinzig um 1650 festhielt, haben faszinieren lassen.</p>								</div>
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									<p>So weltabgeschieden wie der mit Flechtwerk abgezäunte Ort Kirchdaun beim flüchtigen Besehen wirken mag, war er aber mitnichten. Südlich davon strömte der „Verkehr“ der insgesamt 252 Kilometer langen Aachen-Frankfurter Heerstraße (AFH), wie sie später genannt wurde, einer der bedeutendsten im Mittelalter genutzten Straßen und darüber hinaus Glied des großen niederländisch-italienischen Straßenzuges, der von Flandern über Augsburg nach Oberitalien führte. Im Modell nimmt man zweirädrige Planwagen, ritterlich gewandete Mannen, Soldaten, zu Fuß und zu Pferde, aber auch mit Kutten bekleidete Gestalten wahr. Von den unterschiedlichsten Beweggründen geleitet, zogen Unzählige ihres Weges. Ab 1028, als Aachen für rund 500 Jahre Krönungsstadt der deutschen Könige wurde, mussten diese nach ihrer Wahl in Frankfurt die Reise nach Aachen antreten; meist nutzten sie dazu die AFH. Rund tausend Jahre, vom 8. bis 18. Jahrhundert, war die Straße Handels-, Pilger-, Poststraße und Krönungsweg, diente er deutschen Kaisern und gottesfürchtigen Pilgern, reichen Kaufleuten und plündernden Gesellen. Doch schon im 19. Jahrhundert erinnerten vielerorts nur noch Flurnamen an ihre einstige Existenz.</p>								</div>
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									<p>Neue Verkehrswege und der Bau der Eisenbahnstrecken seit der Mitte des 19. Jahrhunderts ließen Teile des AFH binnen weniger Jahrzehnte zu unbedeutenden Feldwegen werden. Die Flurbereinigungen haben meist auch diese beseitigt. Andreas Schmickler, dem die alten Wege als schützendwerte Denkmale und für die Landschaft bedeutsame Biotope am Herzen liegen, beschäftigt sich seit zwölf Jahren mit dem Verlauf der Straße. Er recherchierte beim Landeshauptarchiv Koblenz, ging bekannte und mutmaßliche Streckenabschnitte ab, und seit 1994, als Luftaufnahmen nicht länger genehmigungspflichtig waren, hob er ab, um sich mit Hilfe der Fotografie, die mitunter bessere Befunde als das Gelände in Nahsicht liefert, ein genaueres Bild zu machen. Derzeit arbeitet er an einer Veröffentlichung über die AFH. Das Modell schuf Schmickler gemeinsam mit Frank Brüninghaus für eine AFH-Ausstellung des Museums in Ahrweiler (1998). Aber auch in Sinzig ist es trefflich aufgehoben, findet Agnes Menacher. Dort führte die Straße, die wegen der Pfalz unter anderem für Barbarossa wichtiger Etappenort wurde, durch die Stadt und verlieh ihr Bedeutung. Über die heutige Landskroner Straße stieß sie zur Ahr vor, überquerte den Fluss per Brücke (nahe dem Spessartsteg) und bog kurz darauf nach Bodendorf ab. Hinter Bodendorf verlief die Straße hangaufwärts. Im Bereich der „Kaiserkammer“ (mündlich überlieferter Name) suchten sich die Nutzer immer wieder neue Wege, weil die ausgefahren Teilstücke, „wenn einmal der Keil da war“, so Schmickler, unbrauchbar geworden waren. Auch Jürgen Haffke schreibt im Heimatjahrbuch des Kreises Ahrweiler 1990, dass der Aufstieg aus dem unteren Ahrtal über Bodendorf auf die Grafschafter Hochfläche wohl nicht als fest definierter Weg zu begreifen ist, sondern als Wegesystem, dessen Varianten sich im Laufe der Jahrhunderte herausgebildet haben.</p>								</div>
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									<p>Das Modell zeigt im Maßstab 1:80 einen kleinen Abschnitt der AFH. Dargestellt ist eine Situation des 14. Jahrhunderts. Durch den südlich des Ortsrandes verlaufenden Hohlweg, eine typische Wegeform der Straße in lössreichen Gegenden wie der unsrigen und in Kirchdaun als „Alte Straße“ und „Königsgraben“ bezeichnet, kommen Berittene, Wagenführer und weiteres Fußvolk. Sie tragen Schilde und Helme, ihre Pferde sind mit Umhängen geschmückt. In den 1950er und 1960er Jahren wurde die Kirchdauner „Hüll“ als Mülldeponie genutzt, in den 1970er Jahren bebaut, sodass von ihr nur noch der Rand einer Hohlwegflanke erhalten blieb. Das Einzelgehöft zwischen Ort und Hohlweg soll ein Hospital vorstellen. 1606 ist eines für Kirchdaun belegt und hat vermutlich, wie solche Einrichtungen meist, außerhalb des Ortes gestanden. Zusammen mit den Begleitinformationen im Schloss dürfte das Modell auch eine interessante Quelle für den Unterricht sein. „Wenn Lehrer klug sind, können sie anhand von Modellen viel Geschichte anschaulich machen und vertiefen“, ist Agnes Menacher überzeugt. Darüber hinaus, so Schmickler, lassen sich auch die Schritte von der Forschung zur Rekonstruktion aufzeigen. HG</p>								</div>
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																		Gar nicht so abgeschieden: Entlang des mit Flechtwerk und Toren befestigten Dorfes (l.) und dem außerhalb stehendem Hospital (M.) führte die Aachen-Frankfurter Heerstraße								</div>
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																		Andreas Schmickler legt letzte Hand ans Modell an								</div>
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																		Figuren, Wege, Ortsrand und Gehöft: Ein Modell kann Geschichte anschaulich machen, finden Agnes Menacher und Andreas Schmickler								</div>
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									<p>Hildegard Ginzler</p><p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2005</p>								</div>
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		<title>2005 &#8211; „…bald das Leben ausgehaucht&#8220;</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Sat, 28 May 2005 10:02:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Sinzig/Leipzig. Ernst Steinmetzler, lokalgeschichtlich interessierter Bürger, sammelt schon lange Postkarten von Sinzig und Umgebung. Für besonders wertvoll erachtet er aber auf dem Flohmarkt entdeckte persönliche Dokumente aus dem Kriegsgefangenenlager Sinzig Remagen. Es handelt sich um]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[		<div data-elementor-type="wp-post" data-elementor-id="9022" class="elementor elementor-9022" data-elementor-post-type="post">
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">„…bald das Leben ausgehaucht"</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Internationaler Museumstag 2005

im Sinziger Heimatmuseum</h2>				</div>
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									<p>Ernst Steinmetzler entdeckte auf dem Flohmarkt persönliche Dokumente eines Kriegsgefangenen des Lagers Remagen Sinzig</p>								</div>
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									<p><strong>Sinzig/Leipzig.</strong> Ernst Steinmetzler, lokalgeschichtlich interessierter Bürger, sammelt schon lange Postkarten von Sinzig und Umgebung. Für besonders wertvoll erachtet er aber auf dem Flohmarkt entdeckte persönliche Dokumente aus dem Kriegsgefangenenlager Sinzig Remagen. Es handelt sich um Skizzen und Aufzeichnungen über die Situation im Lager, wie sie der damalige Gefangene Erich Hillmann aus Leipzig erlebte.</p>								</div>
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									<p>Am 8. Mai 1945 waren in Remagen 134.029 und in Sinzig 118.563 Internierte. Vor 60 Jahren beschrieb der Sachse, was seinen und zigtausender anderer Soldaten erbarmungswürdigen Aufenthalt prägte. Am 10. Juni strichelte er die Ausdehnung des riesigen in Camps aufgeteilten Lagers mit beiden Rheinufern rheinaufwärts. Am Tag darauf zeichnete er aus seinem Camp 12 einen „Rundblick vom Gefangenenlager aus von Nordwest – Ost u. West“. Ebenso entstand ein extrem weitwinkliges Panorama von der linken Rheinseite, Richtung flussaufwärts. Da Hillmann nur kleine Papierstücke hatte, setzte er sie in der Breite zusammen.</p>								</div>
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									<p>Am 8. Mai 1945 waren in Remagen 134.029 und in Sinzig 118.563 Internierte. Vor 60 Jahren beschrieb der Sachse, was seinen und zigtausender anderer Soldaten erbarmungswürdigen Aufenthalt prägte. Am 10. Juni strichelte er die Ausdehnung des riesigen in Camps aufgeteilten Lagers mit beiden Rheinufern rheinaufwärts. Am Tag darauf zeichnete er aus seinem Camp 12 einen „Rundblick vom Gefangenenlager aus von Nordwest – Ost u. West“. Ebenso entstand ein extrem weitwinkliges Panorama von der linken Rheinseite, Richtung flussaufwärts. Da Hillmann nur kleine Papierstücke hatte, setzte er sie in der Breite zusammen.</p>								</div>
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									<p>Auf einem Einzelblatt vom 1. Juni sieht man das „Lagerleben in Camp 12“: Ein Mann steht in Brusthöhe in der Erde und schaufelt. Er hat als einziger ein Gesicht, während die anderen Figuren anonym umrissen sind, mancher gleichfalls mit Schaufel. Ein paar Dosen machen den ganzen „Hausrat“ der elendiglich vegetierenden Gefangenen aus. Ein weiteres Bild zeigt die Wohnhöhle von innen, von Hillmann mit „Unser Bunker“ betitelt.</p>								</div>
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									<p>Am 10. April wurde er nach Grimma zur Fahrer-Ausbildungs-Abt. 4 abkommandiert, nach der Räumung der Kaserne flüchtete er und irrte eine Woche lang in der Gegend von Zaschwitz umher. Weiter notierte Hillmann: „Am 26. April im Lazarett (Hubertusburg) entlassen. Zurück über die Mulde bei Grimma. Im Raume Nerchau, am 27. April von den Amis gefangen genommen. Alle Wertsachen abgenommen, mit LKW, je Wagen 100 Mann Gefangene. An einem Tage nach Sinzig gebracht (6. Mai). Dort bis 24. Juni auf freien Feld am Rhein, mit Krankheiten, fast ohne Nahrung, bald sein Leben ausgehaucht.“</p>								</div>
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									<p>Als Durchgangslager von den Amerikanern errichtet, hatten die Rheinwiesen weder Behausungen noch sanitäre Einrichtungen. Die Gefangenen litten unter miserabler Verpflegung und katastrophalen Hygieneverhältnissen. Einige campierten unter Zeltplanen, alle übrigen waren in Erdlöchern der Witterung ausgesetzt. Durch den Schlamm watend holte Hillmann Verpflegung am Lagereingang, die anschließend die deutschen Offiziere aufteilten. Erbittert schrieb er: „Diese Saubande, die richtige Benennung dafür, suchten sich das Beste heraus. Wir wurden in 100(er) und 10er Mannschaften eingeteilt, so war am Ende nur für einen Mann eine Handvoll Hartgemüse, einige Rosinen, Kekse übrig.“ Täglich sahen die Landser, wie über die Lagerstraße Tote abtransportiert wurden. Die erste Zeit gab es kein Wasser: „Zu trinken war daran nicht zu denken, nur das Maul auf und die Regentropfen genügten uns. Einige saugten aus Pfützen einige Schlucke (das war der Anfang der Ruhr!). So ging es Tage weiter bis Verpflegung in Blechbüchsen geliefert wurde. So konnten wir mit den kleineren Büchsen uns einige 10 cm in den Boden einkratzen, um gegen den kalten Nachtwind zu schützen.“ Nach Tagen wurde in jedem Camp eine einzige Wasserstelle eingerichtet. Heraus kam gechlortes Rheinwasser, mit dem ein voll gepumpter Kessel das gesamte Lager versorgte. Pro 10er Mannschaft reihte sich ein Mann in der Schlange zum Wasserholen ein. Hillmann: „Ich stand da einmal einen vollen Tag mit einem leeren Zinkblech-Verpflegungs-Gefäß“.</p><p>Zur Entkräftung und Mangelernährung kamen Krankheiten. Die Ruhr grassierte. Aus anderen Quellen ist unter anderem von 120 deutschen Militärärzten die Rede, die Verletzte und Kranke in einem Feldlazarett versorgten. Hillmann berichtet von einem einziger Arzt im Krankenzelt, der die Patienten immer zu fünft abfertigte, nach dem Motto: „Täglich Tabletten einnehmen und nichts essen“. Sarkastisch wird sein Ton bei der Beschreibung der „Klosetts“, „eine raffiniert eingerichtete Erfindung, einfach mehrere zirka 3 mtr Länge, 30 – 40 cm Breite u. 2 mtr Tiefe Graben. Darüber zu setzen, für uns nur fast Leichen genannte unmöglich. Einige Kameraden, die es trotz versuchten, brachen ein und wurden erst nach keinem Lebenszeichen aus dem Graben gehoben.“ Über seine optische Wahrnehmung verwundert, fragte Erich Hillmann seine Mitgefangenen, „ob es euch auch so geht mit den Augen: Das alles um uns, der Himmel, eben alles „violett“ aussieht.“ Jemand sagte ihm, das Fehlen von Fetten und Vitaminen erzeuge die Farbänderung. Für manche gingen die Strapazen auch psychisch über das Verkraftbare hinaus. Hillmann erlebte, wie jemand den Verstand verlor, im Gelände herumrannte, im Schlamm blieben lieg: „Seitdem konnte er kein Wort reden.“ „Fast als Letzte im Lager wurden die Leipziger aufgerufen. Mit Ami L.K.W. Abfahrt aber wohin? Zum Glück über die Rhein-Pontonbrücke von Rhein Westseite zur Ostseite nach Koblenz. In die Heimat! Das Lager Sinzig war leer am 24 Juni.“ So endet der Bericht von Erich Hillmann, der im zivilen Leben eine Werkstatt für Schilder und Dekorationsmalerei in Leipzig betrieb. Seine Notizen steuern einen weiteren erschütternden Beleg für die menschunwürdigen Verhältnisse bei, unter denen vor 60 Jahren Kriegsgefangene auf den Feldern und Rheinwiesen zwischen Remagen und Niederbreisig eingepfercht waren. Dass die privaten Aufzeichnungen des ehemaligen Gefangenen auf dem Flohmarkt erwerbbar waren, lässt eine Nachlassauflösung vermuten. Eine Telefonrecherche bei Trägern des Familiennamens Hillmann in Leipzig führte zu keinem Ergebnis. HG</p>								</div>
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					<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class="e-n-accordion-item-title-text"> Kurzbericht zur Ausstellung </div></span>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Ausstellung zum Museumstag 2005</h3>				</div>
				</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Die letzten Tage - Kriegsende in der Goldenen Meile</h3>				</div>
				</div>
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									<p>Starkes Interesse fand die Ausstellung im Heimatmuseum Sinzig zum Gedenken an das Kriegsende vor 60 Jahren.<br />Das Motto des Museumstages &#8222;Museen bauen Brücken&#8220; war Anlaß, eine Brücke in das Jahr 1945 zu bauen und zum Gedenken an das Gefangenenlager zum Ende der nationalsozialistischen Diktatur in der Goldenen Meile in den Rheinfeldern zwischen Sinzig und Remagen.</p><p>Über 300 Besucher ließen die auch aus der zeitlichen Distanz immer noch erschütterden Dokumente auf sich wirken.</p>								</div>
				</div>
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									<p>Text: Hildegard Ginzler</p><p>Repro: F. Rick</p><p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2005</p>								</div>
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		<title>2004 &#8211; Das Turmzimmer erstrahlt im neuen Glanz</title>
		<link>https://denkmalverein-sinzig.de/das-turmzimmer-erstrahlt-im-neuen-glanz/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Wed, 02 Jun 2004 11:06:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
		<guid isPermaLink="false">https://denkmalverein-sinzig.de/?p=9076</guid>

					<description><![CDATA[Das Turmzimmer erstrahlt in neuem Glanz und gilt als Beispiel verantwortlichen Sponsorings. Sonderausstellung zum 100. Todestag des Malers Carl Christian Andreae]]></description>
										<content:encoded><![CDATA[		<div data-elementor-type="wp-post" data-elementor-id="9076" class="elementor elementor-9076" data-elementor-post-type="post">
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Das Turmzimmer<br>erstrahlt im neuen Glanz</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Eröffnung des Turmzimmers </h2>				</div>
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									<p><strong>Sinzig.</strong> Der neu geschaffene Architekturpreis Sinzig des Fördervereins Denkmalpflege und Heimatmuseum in Sinzig ist erstmals vergeben worden: Ausgezeichnet wurde das Einfamilienhaus Am Sportplatz 5 im Stadtteil Westum. Das teilte Vorstandsmitglied Hardy Rehmann während einer kleinen Feierstunde unmittelbar vor der jüngsten Stadtratssitzung im Rathaus mit und überreichte zusammen mit dem Schirmherrn Bürgermeister Wolfgang Kroeger und Jurymitglied Peter Berg den Preis an die Eigentümer des Hauses, Alexandra und Stelio Berikakis. Er besteht aus einer Bronzeplakette des Grafschafter Künstlers Friedhelm Pankowski. Bürgermeister Kroeger, der Schirmherr des Architekturpreises, schloss sich den Glückwünschen an und würdigte die Initiative des Vereins als Beitrag zur Entwicklung von Sinzig und seiner Stadtteile.</p>								</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Möbel im Turmzimmer werden restauriert</h3>				</div>
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									<p>Hierzu Hildegard Ginzler im Generalanzeiger vom 18.06.2004</p>								</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Das Turmzimmer erstrahlt im neuen Glanz</h3>				</div>
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									<p>Schloss Sinzig</p><p>Das Turmzimmer mit den Wandgemälden von C.C. Andreae nach der Restaurierung 06/2004</p>								</div>
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					<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class="e-n-accordion-item-title-text"> Bericht des Restaurators Ferdinand Lawen </div></span>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schloss Sinzig
Restaurierung des Turmzimmers
mit Gemälden von  C.C. Andreae</h3>				</div>
				</div>
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					<h3 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Zusammenfassender Bericht

über die durchgeführten

Konservierungs- und Restaurierungsmaßnahmen

an der Raumschale</h3>				</div>
				</div>
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									<p><strong>An der historischen Ausmalung</strong> wurden im Zeitraum von September 2003 bis April 2004 umfassende Konservierungs- und Restaurierungsmaßnahmen durch die Restaurierungswerkstatt Ferdinand Lawen aus Briedel durchgeführt. Nach Abschluss der Arbeiten zeigt sich das historische Ensemble wieder in seiner ursprünglichen Einheit und leistet damit einen wichtigen Beitrag zur Präsenz einer hochwertigen Wohnkultur um die Mitte des 19. Jahrhunderts.</p><p><strong>Das im Grundriss achteckige Turmzimmer</strong> des Sinziger Schlosses beherbergt eine reiche Ausstattung mit einer aufwendigen Dekorationsmalerei, die sich auf Wand und Gewölbe ausdehnt. Das 8eckige Kreuzgratgewölbe besitzt florale Malereien auf einem hellgrünen Hintergrund. Die mit Dekor und figürlichen Elementen vollständig bemalten Wände sind abwechselnd in spitzbogige Wand- und Fensternischen unterteilt. In den Nischen befinden sich vier marouflierte Leinwandgemälde von Carl Christian Andreae, die der Künstler zwischen 1863 und 1865 schuf. Den Sockelbereich kleidet bis zu einer Höhe von 1,70 m ein Füllungs-Rahmen-Paneel aus dunkel gebeiztem Eichenholz aus.</p><p><strong>Bevor die Restaurierungsarbeiten beginnen konnten,</strong> war eine intensive Auseinandersetzung mit dem überlieferten Bestand notwendig. Zur konkreten Abschätzung des Restaurierungsbedarfs wurde 1998 auf Anregung des Landesamtes für Denkmalpflege Rheinland-Pfalz eine Untersuchung durchgeführt, in deren Rahmen der Bestand ermittelt und die verschiedenen Schadensphänomene bewertet wurden. Vertieft wurden die Ergebnisse durch spezifische Untersuchungen an den wandfest eingebauten Leinwandgemälden, deren Ausführung im Rahmen einer Diplomarbeit Marc Peez übernommen hatte [siehe Bericht im Katalog von 2002]. Basierend auf den Ergebnissen wurde ein Restaurierungskonzept erarbeitet und exemplarisch an einem Gemälde umgesetzt. Die Musterrestaurierung, bei der verschiedene Probleme bewältigt und neue Verfahrenstechnologien ausprobiert wurden, diente als Grundlage für die heutige Gesamtrestaurierung.</p><p><strong>Die Restaurierung des Innenraumes</strong> fand in enger Abstimmung mit dem Landesamt für Denkmalpflege statt. Neben der notwendigen Substanzsicherung war die Herstellung des ursprünglichen Zustandes mit der Geschlossenheit des Ensembles das Ziel dieser jüngsten Maßnahmen. Der Schwerpunkt der restauratorischen Tätigkeit lag auf der Freilegung und Sicherung des überlieferten Materialbestandes und berücksichtigte dabei besonders die historische Ausmalung. Damit verbunden war die Herstellung eines verbesserten optischen Zustandes mit einer verständlicheren Ablesbarkeit.</p><p><strong>Die Dekorationsmalereien an den Wänden</strong> waren zum Großteil unter einer in den 50er Jahren des 20. Jahrhunderts aufgebrachten und monochrom gestrichenen Raufasertapete verborgen. Sie stellen eine Besonderheit dar, da sie nicht mit Schablonen, sondern nach Übertragung der Vorlage freihändig aufgemalt wurden.</p><p><strong>An dem Gewölbe</strong> erfolgte die Freilegung der ursprünglichen Malerei durch Abnahme der Firnisschichten und Übermalungen, sowie Ausbau der Fremdmörtel. Im Rahmen der notwendigen Konservierungsarbeiten erhielten lose sitzende Verputze und Malschichten eine Festigung. Die vom Stützmauerwerk sich ablösenden und lockeren Putzmörtelabschnitte wurden konsolidiert, sowie die Risse und Malgrunddefekte bündig gekittet. Alle Fehlstellen und störenden Malschichtdefekte wurden retuschiert.</p><p><strong>Die auf Leinwand ausgeführten Gemälde</strong> wurden an den abgelösten Stellen fixiert und die lockeren Malschichten konsolidiert. Nach Abnahme der Schmutze und Reinigung der Malschichtoberfläche erfolgten Kittungen und Retuschen an den Fehl- und Wundstellen.</p><p><strong>An dem Holzpaneel</strong> wurden nach Abnahme des Schmutzes und Reinigung der originalen Oberflächen die losen Holzteile fixiert und an den stark abgenutzten bzw. beschädigten Stellen retuschiert.</p><p>Ferdinand Lawen<br />Briedel, Juni 2004</p>								</div>
				</div>
					</div>
				</div>
				</div>
					</details>
					</div>
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									<p>© Heimatmuseum Schloss Sinzig &#8211; 2004</p>								</div>
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		<title>2003 &#8211; Tag des offenen Denkmals 2003</title>
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		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 23 May 2003 11:39:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Das Heimatmuseum im Schloss hat am Sonntag neue Liebhaber gewonnen. Das beweisen die vielen Besucher - 45 Kinder und 235 Erwachsene - die per Rad und Pedes, mit Bahn und Auto kamen, um am Programm zum diesjährigen Tag des offenen Denkmals teilzunehmen. Manche nutzten auch einfach die langen Öffnungszeiten,]]></description>
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Tag des offenen Denkmals 2003</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Sinziger Schlossgeschichten – Folge 36</h2>				</div>
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									<p>Tag des offenen Denkmals – Vortrag und Ausstellungen lockten 280 Besucher ins Schloss und Heimatmuseum Sinzig</p>								</div>
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									<p>Das Heimatmuseum im Schloss hat am Sonntag neue Liebhaber gewonnen. Das beweisen die vielen Besucher &#8211; 45 Kinder und 235 Erwachsene &#8211; die per Rad und Pedes, mit Bahn und Auto kamen, um am Programm zum diesjährigen Tag des offenen Denkmals teilzunehmen. Manche nutzten auch einfach die langen Öffnungszeiten, die es erlaubten, sich mit Muße im Museum umzutun, Exponate und Schrifttum zu studieren und von oben einen Blick auf den Schlosspark zu werfen.<br />Die Angebote des Tages übten eine hohe Anziehungskraft aus, so die Ausstellung „Bücher und Wein“ der Sinziger Buchhandlung Lesezeit mit einer reichhaltigen Buch-Auswahl zu den Themen Wein und Kultur der Region und dem kostenlosen Probierauschank herausragender edler Tropfen von der Ahr im großen Saal des Schlosses. Dort informierte aus gegebenem Anlass auch die Text- und Fotodokumentation „50 Jahre Heimatmuseum der Stadt Sinzig“ von der Entstehung des Museums im Jahr 1953 bis zur jüngsten Entwicklung im Jubiläumsjahr 2003.</p>								</div>
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									<p>Einen Höhepunkt des offenen Museums markierte zweifellos Dr. Friedrich-Karl Schröders Vortrag über den Schlosserbauer „Gustav Bunge und seine Zeit“. Am Vor- und Nachmittag parlierte der Redner informationsdicht wie unterhaltsam über seinen Ur-Urgroßvater. Anschließend führten Museumsleiterin Agnes Menacher und Matthias Röcke durch das Schloss, wobei auch die sonst nicht zugänglichen Kellerräume besichtigt werden konnten. Junge Schlossfreunde, die ihren bildungshungrigen Eltern nicht folgen mochten, suchten den ganzen Tag über die zum Malen, Basteln und Lesen eingerichtete Kreativecke auf.</p>								</div>
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									<p>Die Familie Bunge, so Schröder, stammt aus Unna/Westfalen. Fünf Generationen nach dem ersten namentlich bekannten Angehörigen kam David Bunge 1745 zur Welt, ein Theologe von großer Gelehrsamkeit und glänzender Redegabe, der das für die nächsten 50 Jahre meistbenutzte Buch für Kinderlehre, Schule und Konfirmandenunterricht verfasste und zehn Kinder hatte. Der siebte Sohn, Johann Peter Gottlieb Bunge, ging nach Brüssel um Kaufmann zu werden, später nach Antwerpen und Amsterdam. 1818 gründete er, nach erfolglosen Geschäftsversuchen mit Kompagnons, allein die Bunge &amp; Co, eine bis heute sich im internationalen Getreidehandel glänzend behauptende Familien-Aktiengesellschaft. Einer seiner neun Söhne war der 1821 in Amsterdam geborene Schlosserbauer Gustav Bunge. Fünf seiner Brüder ergriffen den Kaufmannsberuf, und auch in Gustavs Adern floss Geschäftsblut. Er arbeitete für Bunge &amp; Co, gründete 1959 eine Niederlassung in Brüssel und eine in New York. Im gleichen Jahr führt ihn ein Kölner Adressbuch als „Kaufmann der Firma Bunge und Borlage, New York“. Köln, so erläuterte Schröder eindrucksvoll, erlebte nach 1820, auch infolge der Säkularisation, einen gewaltigen Bauboom. Gewerblich dominierte die Textilindustrie, daneben gab es schon 1807 acht Eau de Cologne- Betriebe. Zigarren, Zucker und Seile wurden produziert. „Vor allem aber war Köln die finanzielle Hauptstadt, vor Frankfurt oder Berlin…Insofern war Köln für den Kaufmann Bunge anziehend.“ Andererseits grassierten mangels Hygiene – Fäkalien im Rinnstein und zuweilen Misthaufen „bis an die Giebelspitze der Häuser“ – Cholera, Pocken, Schwindsucht und Kinderkrankheiten. In der warmen Jahreszeit waren Ungeziefer, Fäulnis und Gestank wohl extrem unerträglich, sodass der, welcher die Mittel besaß, sommers aufs Land ging. Daran fehlte es dem jungen Paar Bunge, Gustav hatte 1850 die 22-jährige Adele Maria Andreae geehelicht, wohl kaum. Denn die Braut kam aus einer wohlhabenden rheinischen Tuchfabrikantenfamilie, die auch im Kupfer- und Weinhandel tätig war. Noch im Heiratsjahr erwarben beide die Sinziger Schlossruine und betrieben sogleich den Neubau ihres Sommersitzes. Zwischen 1851 und 1863 wurden ihnen fünf Kinder geboren, Johanna, Adele, Agnes, Clara und ein Sohn Gustav. Den Sommer verbrachte die Familie, je nach Wetter, von März bis Oktober in Sinzig. Außer seiner von Köln aus geführten Kaufmanntätigkeit für die Firma Bunge &amp; Co wurde Gustav Bunge Sozius der Flachsspinnerei Schöller in Düren. Auch saß er bis zu seinem Tode im Aufsichtsrat der Sinziger Mosaikplattenfabrik und hatte eine leitende Funktion im Aufsichtsrat der „Stadtberger Hütte AG“ inne, einem Kupferbergwerk in Niedermarsberg/Westfalen. Angeregt durch das Beispiel seiner Neffen, die in Südamerika Geschäfte machten, gründete Gustav Bunge zweimal in Argentinien einen „Argentinischen Landverein“ zum „Handel mit Grundstücken und Eingeborenen“. 1890 verlor er seine Investitionen durch den argentinischen Staatsbankrott. Im gleichen Jahr legte er ebenfalls Geld in südafrikanischen Goldminen an. „Das war alles zeitgemäß, in Deutschland war die Kolonialeuphorie ausgebrochen, vom Kaiser gefördert, menschlich wie sozial fragwürdig. Aber wir sind sicher nicht berechtigt, das mit heutigen Maßstäben zu messen. Vor allem, wenn wir sehen, wie sozial Gustav Bunge an anderer Stelle gehandelt hat“, befand der Redner. So stiftete Bunge die 1874 eröffnete Kölner „Augenheilanstalt für Arme“, eine damals fortschrittliche schnell florierende Einrichtung. Bunge, der seine Zeit tatkräftig mitgestaltete, erfreute sich zeitlebens einer robusten Gesundheit, bis er im Februar 1891 innerhalb von vier Tagen an einer Lungen- und Rippenfellentzündung starb. „Er lebt noch unsichtbar in den Genen seiner Nachkommen, sichtbar durch sein bild im Schlösschen und in der Wetterfahne über dem Turm.“</p>								</div>
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									<p>Hildegard Ginzler</p><p>© Heimatverein Schloss Sinzig &#8211; 2003</p>								</div>
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		<title>2003 &#8211; 50 Jahre Heimatmuseum im Schloss Sinzig</title>
		<link>https://denkmalverein-sinzig.de/50-jahre-heimatmuseum-im-schloss-sinzig/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[Denkmalverein-sinzig1410]]></dc:creator>
		<pubDate>Fri, 21 Feb 2003 12:29:00 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Museum 07 / 06 / 05 / 04 / 03 / 02]]></category>
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					<description><![CDATA[Der Sinziger Bürgermeister Franz Zimmer präsentierte im Dezember 1953 im Rathaus der Stadt eine kleine Sammlung von historischen Funden und Antiquitäten aus Sinzig und Umgebung, die er und andere Sinziger Bürger zusammen getragen hatten. Unterstützung kam von Franz Floßdorf, Franz Steinborn, Gustav Strohe, Philipp Niedereé, Willi Hertel und Emil Schmitz. ]]></description>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Jubiläum im Jahr 2003</h2>				</div>
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									<p>Der Sinziger Bürgermeister Franz Zimmer präsentierte im Dezember 1953 im Rathaus der Stadt eine kleine Sammlung von historischen Funden und Antiquitäten aus Sinzig und Umgebung, die er und andere Sinziger Bürger zusammen getragen hatten. Unterstützung kam von Franz Floßdorf, Franz Steinborn, Gustav Strohe, Philipp Niedereé, Willi Hertel und Emil Schmitz. Unter den Sammlungsstücken befanden sich sowohl Versteinerungen, Steinzeitgeräte, ein Mammutzahn aus den Kiesgruben, römische Münzen und Keramik, eine eifeler Takenplatte und die Aquarelle vom alten Sinzig von Franz Steinborn. 1956 wanderte der kleine Bestand in das zwei Jahre zuvor von der Stadt erworbene Schloss und bildete den Grundstock für eine sich ständig erweiternde Dauerausstellung.</p><p>Durch die Stiftung des Kunstsammlers Phillipp Niedereé aus Linz, der seine gesamte Sammlung &#8211; Gemälde, Möbel, Skulpturen &#8211; dem Museum vermachte, erfuhr das Museum eine überregionale Bedeutung. Gemälde von Künstlern der Düsseldorfer Kunstakademie des 19. Jahrunderts wie Franz Ittenbach, Joseph Keller und insbesondere Carl Cristian Andreae bilden den Schwerpunkt der Ausstellung.</p><p>Seit der Aussenrenovierung des Schlosses (1992-1996) wurde die Öffentlichkeitsarbeit von der Leiterin des Museums, Agnes Menacher, verstärkt. Sonderausstellungen und eine Neuordnung der Dauerausstellung mit verlängerten Öffnungszeiten gewinnen neue Freunde für das Museum und ziehen neue Besucher an.</p><p>Die notwendige Innensanierung steht an und ist von Bürgermeister Kroeger zugesagt.</p><p>Eine Fotodokumentation zeigt die Geschichte des Schlosses und des Museums im Spiegel der Presse aus den letzten 50 Jahren. Mit weiteren Sonderaktionen wird das Jubiläum gebührend gefeiert.</p><p>(Daten nach &#8222;Das Sinziger Schloss&#8220; von A.Menacher und M. Röcke und Artikel von Hildegard Ginzler, Generalanzeiger vom 21.02.03)</p>								</div>
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									<p>2. Dezember 1953 &#8211; Eröffnung des Heimatmuseums in den Räumen des alten Rathauses</p><p>1956 &#8211; Umzug der kleinen Museumsammlung in das Sinziger Schloss</p><p>1962 &#8211; Bürgermeister Zimmer tritt in den Ruhestand. Vakanz der Museumsleitung</p><p>1968 &#8211; Karl-Heinz Weber übernimmt die Leitung des Museums; Stadtrat stellt finanzielle Mittel bereit</p><p>1968 &#8211; Neueröffnung des Museums nach längerer Pause in zwei Stockwerken des Schlosses. Neuordnung der Sammlung umfangreiche Renovierungsarbeiten in den Museumsräumen</p><p>1972 &#8211; Tod von Karl-Heinz Weber Franz Zimmer, Bürgermeister i.R., übernimmt vorübergehend die Leitung</p><p>1973 &#8211; Gerwin Minrath, Geschichtslehrer am Sinziger Rhein-Gymnasium wird neuer Leiter des Museums</p><p>4. September 1975 &#8211; Einbruch im Sinziger Heimatmuseum, Diebstahl von 30 Gemälden, drei Skulpturen (u.a. Heiliger Sebastian) und Zinnsachen; Festnahme der Täter, fast das gesamte Diebesgut wird gefunden</p><p>November 1976 &#8211; Studienrat Manfred Banaszak wird neuer Leiter des Museums, er gibt die Leitung am 5. Juli 1977 zurück.</p><p>13. Oktober 1977 &#8211; Berufung von Frau Studienrätin Flink zur Leiterin des Sinziger Heimatmuseums.</p><p>1980 &#8211; Studienrat Bernhard Koll wird neuer Leiter des Museums</p><p>1983 &#8211; Herausgabe des Heimatbuches „Sinzig und seine Stadtteile“ durch B. Koll und J. Hafke</p><p>1984 &#8211; Kleine Ausstellung der Museums-AG des Rhein-Gymnasiums aus Anlass des 30-jährigen Bestehens</p><p>Frühjahr 1985 &#8211; Bernhard Koll verlässt das Rhein-Gymnasium</p><p>September 1985 &#8211; Agnes Menacher übernimmt die Leitung des Museums</p><p>11 .-18. Januar 1987 &#8211; Ausstellung der Museums-AG des Rhein-Gymnasiums unter der Leitung von Rudolf Menacher: „Sinzig vor der Sanierung“</p><p>18. April -3. Mai 1989 &#8211; Ausstellung „schwarz auf weiß“. Handschriften und Graphiken aus dem alten Sinzig“, Ausstellung des Heimatmuseums im Rathaus anlässlich der Eröffnung des neuen Rathauses, Katalog zur Ausstellung</p><p>Juni 1989 &#8211; Eröffnung der Ausstellung: „100 Jahre deutscher Rassismus“ im Sinziger Rathaus, Wanderausstellung der Kölner Gesellschaft flur Christlich &#8211; Jüdische Zusammenarbeit</p><p>6. Mai—26. Mai 1991 &#8211; Ausstellung ,,Wasserlust“ im Sinziger Schloss; Wanderausstellung des Rheinischen Museumsamtes des Landschaftsverbands Rheinland</p><p>1992-1996 &#8211; Das Museum ist wegen der Außenrenovierung des Sinziger Schlosses geschlossen</p><p>April 1996 &#8211; nach 4-jähriger Pause wird das Museum wieder eröffnet</p><p>12. September 1999 &#8211; Tag des Offenen Denkmals; ca. 240 Besucher besichtigen die Ausstellung und nehmen an den Führungen teil.</p><p>Oktober 1999: &#8211; Teilnahme an der Ausstellung „Museen im Kreis Ahrweiler“ in der Kreissparkasse Sinzig</p><p>3. November 1999 &#8211; Vortrag A. Menacher: „Von der Schulbank zur Staffelei“, damit verbunden die Eröffnung der Ausstellung: „CarlAndreae, Maler, Zeichner, Porträtist“</p><p>Mai 2000 &#8211; Ausstellung „Im Anfang war das Glas“ von Barbara Kessler-Kötting und Peter Kessler</p><p>20. Mai 2001 &#8211; Teilnahme am Internationalen Museumstag Eröffnung der Ausstellung: „Franz Steinbom“ / Präsentation von Schülerarbeiten des Rhein-Gymnasiums / 2 Führungen, Kinderprogramm mit Spieleautor Scholles</p><p>seit Februar 2002 &#8211; Sinziger Schlossgeschichten in der Sinziger Zeitung von Hildegard Ginzler und Agnes Menacher</p><p>12. Mai 2002 &#8211; Tag der Offenen Tür (Internationaler Museumstag) Öffnungszeiten: 10— 18 Uhr Ausstellung „Rheinromantik“ (Grafiken des 19. Jahrhunderts) Katalog zur Ausstellung</p><p>August 2002 &#8211; Vorstellung des Rheinischen Kunststätten-Heftes „Das Sinziger Schloss“ (Autoren: Agnes Menacher, Matthias Röcke)</p><p>8. September 2002 &#8211; um 11 Uhr im Schloss Sinzig: Neueröffnung der Abt. 3 des Museums mit Werken des Künstlers Carl Andreae (1823-1904), Katalog zur Ausstellung</p><p>22. Februar 2003 &#8211; Jubiläumsveranstaltung „Mein Schloss“</p><p> </p>								</div>
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